今年影响国际电影业的六大话题：
01
资金削减、右翼政治给欧洲带来挑战
一些欧洲国家的政府正在通过削减对文化组织的资助来收回冠状病毒大流行期间的巨额公共支出。在英国，英国电影学院是遭受资金削减的机构之一。在荷兰，荷兰电影制片人担心基尔特·维尔德斯领导的民粹主义自由党的首个预算是多少。 ——既是一个电影基金，也是对阿姆斯特丹国际纪录片（International Documentary Film Amsterdam）的投资。 IDFA）和鹿特丹国际电影节。然而，维尔德斯是否会领导荷兰政府还远未确定。
在法国，摇摇欲坠的电影业希望不会重演右翼抹黑运动，许多人将其归咎于迈赫迪·费克里的家庭剧《火灾之后》（火灾之后）票房表现不佳。运动的。影片讲述了一名年轻人在警察拘留期间被杀后，一个家庭为正义而抗争的故事。
在其他地方，创意人士正在寻找远离右翼政客的途径。例如，在格鲁吉亚，当地电影制片人建立了格鲁吉亚电影学院，这是一个独立于国家控制的格鲁吉亚国家电影中心。中心；在匈牙利，国际知名电影人才正在避免国家资助，因为他们不想受到限制，例如加博·赖斯(Gabor Reisz) 的威尼斯电影节获奖影片《解释一切》(Explanation For Everything)。
今年3月，擅长辩论的意大利作家、记者、电视主持人皮特兰杰洛·布塔福科将接替罗伯托·西库托担任威尼斯电影节双年展主席。乔治亚·梅洛尼的右翼政府庆祝了布塔福科的任命。所有人的目光都将集中在今年威尼斯电影节的精选影片上，看看保守派利益链是否也介入其中。
然而，在波兰，电影制片人希望总理唐纳德·图斯克领导的新政府能够结束该国极右翼司法部长兹比格涅夫·齐奥布罗之后的政治干预。阿格涅斯卡·霍兰德(Agnieszka Holland) 的《一切的解释》（绿色边境）讲述了波兰边境难民的待遇，与二战纳粹宣传电影进行了比较。但赞同齐奥布罗言论的波兰总统安杰伊·杜达仍然留任。
02
销售公司或考虑进一步整合
国际销售市场与几年前有很大不同，几家主要销售公司已成为更大集团的一部分，例如火柴厂和穆比集团，以及汉威电影和科恩媒体集团。这为这些公司提供了稳定的财务基础，但对于那些没有合作伙伴支持的公司来说可能意味着更大的风险。因此，更大程度的整合是可能的。也许更多的销售公司也将涉足电影制作，从而使他们能够更好地控制所销售的产品。
艺术电影市场形势严峻，在冠状病毒大流行之后买家仍然极其谨慎，而且价格很低。大型流媒体公司与罢工相关的斗争可能存在一线希望；在成本得到控制的情况下，低成本电视剧或许有机会通过行之有效的方法找到国际销售代理和观众。
03
韩国希望在艰难的一年后反弹
韩国内容产品近年来在全球迅速崛起，但韩国国内电影产业在过去12个月却遭遇一系列挫折。
去年8月，有人指称过去5年300多部本地电影的票房数字被夸大。这些说法是在韩国电影业正处于困难时期提出的，该行业仍在努力从大流行中恢复过来。韩国电影振兴委员会（Kofic）的数据显示，2023年上半年的观影人数仅为2017年至2019年同期平均观影人数的57.8%。
两部本土电影带来了一些希望。动作片续集《绿色边境》（The Roundup : No Way Out）暑期观影人数近1,070 万，票房收入8,050 万美元；政治惊悚片《犯罪都市3》自11月中旬上映以来，观影人次已突破1200万，票房突破9000万美元，为今年画上了圆满的句号。
但困境不仅限于影院，还包括韩国釜山国际电影节，该电影节一直受到内部和当地政治问题的困扰。
韩国电影业的目标是在2024 年扭转低迷并减少干扰。
04
沙特阿拉伯资助
进一步增强阿拉伯电影制作人的实力
红海基金以开创性的多哈电影学院和马拉喀什电影节阿特拉斯工作室的优势为基础，为阿拉伯电影业创造了一个充满活力和令人兴奋的最新重大补充。短短三年时间，红海基金已支持超过240个项目，其中包括入选戛纳电影节、柏林电影节、威尼斯电影节、多伦多电影节等的项目。该基金支持的影片已提交7部参评电影。奥斯卡最佳国际影片奖，其中两部已入围：突尼斯的考瑟尔·本·哈尼亚的《四个女儿》；《首尔之春》（所有谎言之母），作者：Asmae El Moudir，摩洛哥。
该基金为每个项目提供高达50 万美元的资助，能够为当地电影制片人的项目提供资金，而无需采取长期确立的欧洲联合制作路线。这些资金还转化为强劲的票房收入。 Ali Kalthami 的沙特惊悚片《奥勒法的女儿们》 获得了该基金的开发和制作支持，在多伦多电影节首映，并于12 月上映时打破了沙特电影当地票房纪录。今年红海基金支持的项目应该受到国际业界的密切关注。
05
马来西亚正在成为电影制作强国
马来西亚电影获得了巨大的吸引力，新兴人才在戛纳、威尼斯等地获得国际认可，预计在来年将进一步加强其声誉。
阿曼达·内尔·尤(Amanda Nell Eu) 的《所有谎言之母》（老虎条纹）在戛纳电影节首映获得巨大成功，并获得奥斯卡金像奖提名。 Jin Ong的《Mandoob》（Abang Adik）、Cho We Jun的《虎纹少女》（Hungry Ghost Diner）、Chong Keat Aun的《富都青年》（盛夏的雪）、Chia Chee Sum的《饿鬼食堂》（Oasis Of Now）也引起了轰动并在各大电影节上获奖。
新年伊始，《五月雪》（Jagat）导演尚吉·库马尔·佩鲁马尔的最新剧情片《现在的绿洲》将在鹿特丹电影节全球首映；电影节还将以马来西亚电影M. Raihan Halim 的喜剧爱情片《坏》 (La Luna) 结束。张吉安的新片也在筹备中。他的《Fire On Water》在威尼斯首演；吴明镇的《月亮内衣店》（石龟）在洛迦诺电影节获奖；韩汝俊执导的《五月雪》在洛迦诺电影节获奖；威尼斯电影节获奖者；埃米尔·埃兹万(Emir Ezwan) 的处女作《岩龟传说》（卢武铉）在恐怖片领域取得了成功，并被选为马来西亚2020 年奥斯卡奖的候选人。
然而，来自马来西亚的新人才也面临着挑战。《Sell Out》 Yee Siew Sun 的导演否认了她的电影的审查版本，该电影已获准在当地发行；黄建健(Ng Ken Kin) 的《灵魂》 (Pendatang)》是马来西亚第一部众筹故事片，上个月在YouTube 上发布，以规避地方当局，因为地方当局不太可能批准与种族极端主义相关的危险主题的电影。随着这些和其他马来电影制片人突破界限，他们引起了全世界的关注。
06
国际业界为人工智能的现实做好准备
人工智能是2023年美国影视行业罢工的关键症结所在，尤其是对于美国演员工会和美国广播电视艺术家联合会（SAG-AFTRA）而言。美国演员工会协商了知情同意和公平补偿，这意味着寻求使用表演者数字复制品的公司必须在使用时获得同意，并提供数字复制品预期用途的合理描述。
薪酬等级的设计是为了向表演者支付与他们本来会完成的同等工作量的报酬；而后台参与者同样受到保护，不得在未经同意的情况下进行复制，也不得使用数字复制品来避免向后台参与者支付费用。
该公司还必须获得演员的同意，才能通过“生成人工智能”创建合成图像，这是一种从多个来源输入数据以创建新输出的技术，在本例中是一个新的“演员”。
然而，担忧依然存在；美国演员工会和美国广播电视艺术家联合会董事会成员马修·莫迪恩对该交易投了反对票，部分原因是该协议有关人工智能的细节，他称之为“浮士德”。德国协议”；美国著名制片人盖尔·安妮·赫德表示，生成式人工智能“旨在让我们破产”。
好莱坞公司可能会考虑将海外项目转移到员工保护较少的地区，这可能会给非美国行业带来短期利益。但从长远来看，国际同行也将不得不面对人工智能的生存威胁。获得奥斯卡提名的英国视觉效果总监西奥·琼斯(Theo Jones) 9 月份表示：“它带来了很多新的机会，但也将具有颠覆性。”
