张艺谋导演曾经说过，文学繁荣，电影才能繁荣。事实上，
《霸王别姬》、《唐山大地震》、《秋菊打官司》、《我不是潘金莲》等一大批文学改编电影的出现，确实在一定程度上反映了电影对文学作品的依赖。可以说，
文学为导演提供了深厚的人文精神和思想环境，正是在古代文学的滋养下，电影才日益蓬勃发展。
鲁迅文学奖获得者胡学文的作品以其典型的现实主义风格深受许多导演的喜爱。至今已有6部作品成功改编成电影搬上银幕，展现了徘徊在底层边缘的普通人的生活状态和精神状态。
胡学文善于结合现实写作，作品语言朴实，节奏紧凑，充满浓郁的生活气息，是中国底层社会风貌从文学到电影的绝佳蓝本。
文艺黑马逃不出天花板
继《奔跑的月光》、《婚姻穴位》等六部作品改编后，胡学文的中篇小说《麦子的盖头》再次受到导演青睐，成为第七部改编成电影的小说。
由陆健执导，兼任编剧、总制片人、联合制片人，担任艺术总监，陆鸥、吴超、贾担任制片人。但该片自2019年11月15日正式上映以来，再次遭遇国产文艺片排片难的问题。自一周前发布以来，
票房一直处于低迷状态，片方很难突破院线对文艺片的变相歧视。即使是为了不与主流院线排片规则竞争，片方这两天还是把每天的排片数增加了上千部，倒逼排片率上升。但是，突破天花板还是很难。
尤其是临近年底的时候。10月以来，很多故事型文艺片遭遇挤兑，观众对电影制作团队和明星团队的双重认可，让很多影片并没有像预期的那样收官。最近，魏凡的《长安道》也从票房上得到证实。
《麦子的盖头》，被视为文艺黑马，像链条一样逃脱不了命运，早已被市场现象锁定。
电影排片率对票房的影响有多大？
排片率对电影票房有着直接而致命的影响。排片率是指新片占同期上映所有影片的比例。就像等皇帝举牌子一样，首先要确定牌子上有你的名字。排片率大大限制了观众的选择，甚至有人认为，
垄断排片率就会垄断票房。
那么谁来决定排片率呢？从表面上看，电影排片的决定权在院线手中。一般来说，电影上映前，院线经理总会查看排片情况，主要是根据电影的内容、类型、档期，以及其他因素来提前分析判断。相对来说，
百分之九十五的文艺片都会垫底。
但本质上，如何排片还是一个市场化的行为。影院经理每年甚至每个季度都有票房任务。为了帮助影院获得更多的经济利润，尽可能实现票房增长，就要多安排一些有“卖点”的电影。
周末和晚上的黄金时间主要留给这类有关注度的片子。这种排片制度受到了文艺片导演的批评，他们认为只靠经验主义来排片是不公平的，也没有给文艺片机会。更有极端的文艺片导演认为中国影院的排片率被“操纵”。
不可否认《麦子的盖头》也是受害者。
《麦子的盖头》作为又一部借助影视作品将中国人文情怀搬上银幕的代表作，主要讲述了黔北底层农村妇女小麦的丈夫马斗根在矿上开采石头时被炸药炸伤的故事。
矿主以前都是去村里摘麦子，去矿上处理后续事宜。从此，一场谎言与真情交织的人性较量慢慢展开。
电影《麦子的盖头》在原著故事脉络的基础上深化了思想背景。导演陆健澄清了小说模糊的地域背景，选择在历史悠久的贵州拍摄。除了选择贵州演员，他还安排当地村民参与演出。
为影片注入了浓郁的黔北乡村文化特色，再现了世纪之交底层社会面貌和普通民众的思想状况。影片中，以小麦为代表的边缘人物性格倔强倔强。虽然他们经常被命运所困，但他们从未放弃与命运抗争，即使打破头也在所不惜。
一部值得看的电影缺少的是电影院宣传电影的精神。确切的说，文艺片需要自己独立的影院，尽量避免和商业片的莽撞！
